為什么“情歌rapper”總是不受待見?

今年三檔說唱節目“群雄逐鹿”的態勢,相信最近關心說唱動態的朋友都有了解。歷史悠久的《Listen Up》借芒果TV和SG廠牌之力,升級為《說唱聽我的》,預計在明天發布導師Cypher、本月月底開播;B站則是打造“中國版《高等rapper》”并取名《說唱新世代》,目前正在線上海選。

來勢洶洶的新節目,終于讓老牌勁旅愛奇藝的《中國新說唱》慌了神。在今年年初,“胖虎”導演車澈還宣稱“阻止我,你們憑什么”,可以說霸氣外露。然而隨著時間不斷推移,形勢發生了變化,車澈也悄悄地把微博刪除了。沒多久,《新說唱》又被曝出錄制時間推后的消息,這對節目來說無疑是雪上加霜。

此時,一些熟悉愛奇藝操作的網友們不約而同地預測:《新說唱》該有動靜了,否則風頭全被搶完,無疑會對今年節目的播出造成極為不利的影響。

但大家沒想到的是,所謂的“動靜“是一場爭議事件。日前,《中國新說唱》網易云海選通道環節結束,其結果卻廣受質疑:投票總數在第1位的海力和第2位的艾瑞歐并未獲得直通60秒的資格,而是由一位票數差了他們將近4000票的、排在第3位的叫做江辰的rapper獲得。

這樣的結果自然引起了極大的爭議,兩人的粉絲紛紛在江辰歌曲的網易云評論區表達質疑,有的甚至言辭激烈。

而另一位獲得“體育館海選資格”的rapper——GNS耀耀,也直接放出狠話“等我晉級,我第一個挑江辰”。他在微博上更稱江辰是“情歌王子”。江辰的網易云主頁總共有18首歌曲,其中只有一首不是情歌,看來GNS耀耀確實所言非虛。

對于所有的爭議和質疑,江辰本人在微博上表示要抓住這個機會,證明給那些覺得他不行的人看。他甚至說出了“名額是我買的”這種氣話,可見也是個性情中人。

為什么“情歌rapper”總是不受待見?

這次的爭議自然而然地產生了不小的熱度,除了幾家粉絲外,吃瓜路人們也加入了討論之中。而今天我們想聊的,就是GNS耀耀提到的那句“情歌王子”。

為什么大家質疑江辰?除了賽制本身的不合理、歌曲疑似抄襲、在圈內無知名度甚至實力不濟外,還有一點值得玩味的,就是類似“情歌王子”這樣的蔑稱。在GNS耀耀的語境下,這個稱號顯然不是贊譽,而是諷刺。

大家總說“說唱音樂在所有的音樂類型鄙視鏈中處于底端”,但我們可以進一步發現,作為“底端”的說唱音樂內部,居然還有一條若隱若現的鄙視鏈,而“情歌”顯然在這條鄙視鏈的底端。

2017年年末,PRC巴音汗演唱的《80000》以一種病毒式的傳播速度在社交媒體和音樂平臺上大火了,但是隨之而來的是說唱圈內部對于這首歌的不屑。法老就直接在《活死人2018Cypher》里嘲諷道:“管你是八世紀的小兵還是八歲的百變小櫻 八十歲的臉假裝小年輕 垃圾水平 比八音漢八倍小清新”,對巴音汗之流的不屑可見一斑。

另外一個爭議頗多的說唱歌手是來自Freeout的BigYear大年,在知乎話題「如何評價大年BigYear這個人?」下,他的粉絲如是說:

為什么“情歌rapper”總是不受待見?

而該問題的其它回答也大同小異,都是指責大年為了“討好聽眾”以獲得流量,開始大肆寫情歌和口水歌,由此對他產生了反感。

然而,即使“情歌rapper”總是受到來自同行的鄙視,他們卻往往能活得滋潤——因為市場相當喜歡這一風格的說唱歌曲。隨便在網易云里搜“情話rapper”、“甜甜的rap”,都能搜出來數不清的歌單。情歌rapper在商業上取得的一定成功,更讓那些長期處在地下的rapper們對他們的態度混雜不屑與嫉恨。

為什么“情歌rapper”總是不受待見?

那么我們核心的問題就形成了:唱情歌就等于沒實力嗎?唱情歌就不是underground、就是fake hiphop了嗎?答案顯然都是否定的。

唱情歌是一種音樂風格,而音樂風格和自身實力完全是兩個概念。拿下《中國新說唱》冠軍、登上《歌手》舞臺的艾熱,實力足夠強勁了吧?但他一樣是一位寫情歌的好手,《星球墜落》自不必說,《烏云中》和《女孩》也熱度高漲。

不少營銷號在套用“最怕rapper說情話”這種爛梗的時候,配的圖片和歌曲往往都是艾熱,但沒有人會質疑艾熱的實力。

為什么“情歌rapper”總是不受待見?

同理,早早成名的Tizzy T和滿舒克同樣也是主打情歌的rapper,但兩人都是各大說唱音樂節壓軸級別的存在。不同于艾熱的多元,這兩位的情歌占了音樂風格的很大比重,但也沒有人出來質疑他們德不配位之類的。

套用一句跨界的梗:“電子競技,菜是原罪”,說唱圈亦復如是。沒有足夠的實力、過硬的技術水平和廣泛的受眾,一味輸出情歌的rapper只能接受被鄙視的命運。

為什么“情歌rapper”總是不受待見?

那么,唱情歌是一種fake hiphop的行為嗎?這種論調乍一看似乎也有點道理,畢竟說唱起源于紐約布朗克斯的黑人街區,在上世紀七八十年代,那里是個罪惡叢生的地方,吸毒販毒、對抗條子、幫派交易……這些不是GTA5的劇情,而是他們的生活實況。

在這種情況下,rapper們寫出來的說唱音樂,風格自然都是gangsta,即使提到女人也多是以粗口的“bitch”一筆帶過,或是一些骯臟的性行為描述,而不會真情流露,玩一些“小清新”式的愛情描述。

為什么“情歌rapper”總是不受待見?

另外,情歌常常被認為是“芭樂音樂”,這種風格和內容的rap歌曲非常接近“流行音樂”,分清“帶有流行元素的說唱歌曲”和“帶有說唱元素的流行歌曲”對于普通聽眾來說難如登天,把兩者混同是常有的事。

而說唱圈對于流行音樂可以說是又愛又恨,雖然私底下受了不少影響、做了不少采樣,但表面上還是“恨”的。那自然地,對于和主流關系曖昧的情歌rap,underground的說唱歌手們也往往是不屑甚至批判的。

這就給大家造成了一個誤區:以為real hiphop就是血腥暴力或反映社會問題,而不是情情愛愛。但是他們都忘了一個非常重要的原則:具體問題具體分析。在美國的土地上、浸染著美國文化誕生的說唱音樂,是暴烈的、是直抒胸臆到甚至粗俗不堪的程度的。

而中國文化固然也有富有激情的一面,但更多是時刻貫徹中庸之道與堅持含蓄的表達,這也體現在中文說唱的發展歷程之中。中文說唱里的優秀作品,有著美式說唱沒有的細膩和文化底蘊,這正是hiphop文化本土化的體現。而富有”中國特色“的情歌rap作品,則是這種本土化的產物之一。

為什么“情歌rapper”總是不受待見?

我們可以舉出非常多優秀的描寫愛情的說唱音樂作品,有的甚至已經是這些音樂人的代表作:C-Block的《孤獨癥DEMO》、艾熱的《烏云中》、王以太的《目不轉睛》、派克特的《Y》、法老的《親密愛人remix》……愛情是藝術創作中一種再正常不過的主題,而說唱也是一種并不排斥愛情元素的藝術創作,那么唱情歌的rapper就當然不是faker了。

唱情歌的rapper往往還帶有一個令人討厭的特點:粉絲相較之下,顯得幼稚和低齡化。因為情歌的內容簡單直接,無需動腦思考或深入理解,這就導致這種風格的作品有著最多的擁躉。

當然,這背后也存在審查制度的因素。在中國,hiphop顯然沒辦法以美式的方式存在——上一位”受黑人音樂影響深厚“的rapper是什么下場,我們都知道。同樣,批判社會問題甚至反體制的說唱作品顯然也是無法獲得市場、甚至可能被封殺的。相比之下,做情歌成為了一個無奈而安全的選擇。

而如果用”用戶導向“的思維做說唱,那么獲得熱度就稱得上是易如反掌了。在抖音、快手上火起來的所謂”rapper“,大多都是這個路數。而粉絲數量一旦暴漲,質量的下降也就是不可避免的了。

江辰的評論區就有些“慘不忍睹”,粉絲的言語之間透露著“中二”的氣息,這顯然與hiphop那種swag的范兒不太適配。俗話說“一粉頂十黑”,一個發言令人不適的粉絲,往往會讓路人對這位歌手心生厭惡,這也是唱情歌的rapper常被攻擊的一個原因。

為什么“情歌rapper”總是不受待見?

那么,怎么樣的rapper唱情歌才不會受到質疑?首先需要自身實力,音色唱腔、技術水平、歌詞內涵是缺一不可的,而不只是情話的堆砌,套在誰的身上都能用。上述的幾個優秀情歌說唱作品,都是能夠構建出不同的人物形象的——你絕不會把《親密愛人remix》中的夢蕓和《烏云中》的姑娘搞混,因為它們不是那種千篇一律的“小甜歌”。

再次就是不要只把“唱情歌”作為唯一的音樂風格,合理地拓展自己的多元化可能,才能受到更多的青睞。還有就是,在成名后要對自己的粉絲進行一定的管理,至少做到不“拉踩”,以免形象受損。

總之,情歌rapper不應該被戴著有色眼鏡的人肆意評判,對于有實力且作品優秀的情歌rapper,我們應該保持尊重;但對于只會唱情歌的rapper來說,他們則要想想辦法提高自己的作品質量或在適當的時候轉型,否則,就只能獲得一個落人口舌的下場……
有嘻哈中被遺忘的大魔王蘇醒,許多人的說唱啟蒙周杰倫,曾寫過不少優質diss的許嵩
撰稿&排版?/?砂與海? 圖片?/?來源于網絡
原文始發于微信公眾號(押韻詩人):為什么“情歌rapper”總是不受待見?

本文來源 押韻詩人,由 HiTao 整理編輯,文章內容系作者個人觀點,不代表嘻哈中國 對觀點贊同或支持,轉載請聯系原作者。
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  1. Zlo$tL
    Zlo$tL發布于: 

    我不討厭情感,討厭的是只有情歌的rapper

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